最近看到一个热搜感慨颇深：

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#付闻樱扮演者陈瑾采访魅力#

对，她的采访的确有魅力，看得出是一个真正有想法、有沉淀的人。

自由就是你孤独的站立

不依恋、不惧怕

但我的疑问是，陈瑾的姓名前还得加上“付闻樱扮演者”这个前缀吗？

来源 |《我的人间烟火》

她分明才是这部剧最大的腕儿吧。

她曾是《三体》里只要杵在原地，世界就围着她转的叶文洁；

《知否》里，摇扇间威严尽出的平宁郡主；

也是《满城尽带黄金甲》里活在人伦悲剧里的侠女蒋氏，气场、演技丝毫不亚于巩俐。

陈瑾还有更多已经被大众所淡忘的辉煌。

从业30多年，各种视后影后奖项拿了个大满贯，中国女演员中顶尖的实力派。

图源微博@易欢矣

但这些年演的多是婆婆妈妈的角色。

《人间烟火》里是孟宴臣、许沁强势的母亲，原本一个讨人厌的角色，被她演得魅力非凡，还有几分可怜。

《都挺好》里是苏明玉她妈，剧中出场次数屈指可数，但那种令人窒息的控制欲，在她离世后，依然操纵着苏家每一个人。

《欢乐颂2》戴副眼镜，又化身优雅知性的赵医生的妈妈。

被网友调侃疯过、崩过，生的孩子没输过——都是精英。

虽然是调侃倒也有依据，总觉得陈瑾这样气质的人生不出笨孩子。

什么气质？

素到极致便是雅，简到极致便是大智。

这也是天选叶文洁的气质。

举个例子。

《三体》有一段老年叶文洁在ETO大会上讲话，陈瑾考虑到台词多，想稍微有点手势，就尝试着在台上走动一下。

后来她发现不行，因为在这个人物身上，所有的“零碎儿”都没有一点意义，她的力量来自她的精神，所以状态应该是“极简”的。

连“消灭人类暴政”这样激昂的台词，在她嘴里也是轻轻的，“轻”才能体现漠然，漠然才是傲慢。

作为《三体》书粉尤为满意的选角，陈瑾身上多少带点叶文洁“大道至简”的气质。

私以为她表演也是如此，极少用繁复外在的形式，而在用内在能量演戏。

近些年演的妈妈，虽然大都强大、利索、有定力、有主见，听起来有同质化风险。

但陈瑾还都赋予她们不同魅力，即便是没几场戏的配角，看过都会感觉到这些“妈”阴魂不散的穿透力。

对，她的表演正有种由内而外的穿透力。

这一特质她早年间就开始积蓄了。

1996年《校园先锋》里甩着一条长长麻花辫的南方老师，是陈瑾经典角色之一。

值得一提的是，这部古早校园剧可不像现在的校园剧那样中二、保守、浮浅。

它还敢与僵化、功利的教育作斗争，内涵高度可与《死亡诗社》相媲美。

第一堂课，她让同学们畅所欲言，随意对她发问，有位同学问她对上学期一位学生自杀的事件怎么看？

很敏感的问题了，一般老师都会避而不谈。

但南方老师想了一下，在黑板上画了一个有黑暗投影的正方体，指出我们的教育太苍白、匮乏，和复杂立体的现实严重脱节，导致学生的心理和精神准备不足，酿成悲剧。

南方老师虽然敢说敢言，闪着理想的光辉，却不是不切实际的。

在校歌事件中，学生因不满校歌的空洞乏味，改了校歌，并在广播站播放，不想惹恼了校方，要给学生处分。

南方跟校长谈话时，并没有讲要给学生自由的大道理，而是委婉传达自己的处理办法——

教学生不要硬碰硬，学会保护自己，生活中不是什么事都值得认真，也可以诙谐地看待问题。

生活中不是什么事都值得认真的

南方作为跟《死亡诗社》基汀教授一样的理想化传道者，必然充满离经叛道的先锋精神、润物细无声的人格魅力。

好在陈瑾本身就带有知识分子孤傲、坚定、不流俗的气质，她不用太演，脸上挂着淡淡的笑，松弛地做自己就可以出来。

南方这一角色更接近本色，魅力很容易透过荧幕传达而来，20年前她跟陈宝国演的一部《花非花》，则是另一副阴郁冷冽的高知气质。

陈瑾饰演的项青，黑长直头发，眼神阴恻恻的，蛰伏在病态压抑的家中，等待撕毁一切。

日后的国产剧已经很难见到这么炸裂的女性角色了。

有多炸裂？

杀死母亲的恋人，逼疯母亲，但她做出这些疯狂举动，观众却不忍谴责。项青内心极度渴爱，可非但得不到还被一次次伤害。

母亲眼睁睁看着她被继父强暴，把炙热感情献给一个道貌岸然的男人，对她却吝啬施舍一点爱。

但项青表面的阴冷、孤决，是依附在内在感情汹涌上的，因此她越疯狂，越孤苦，虽残忍也惹人怜爱。

继父暴毙，母亲春风得意，项青有段控诉母亲害死继父的戏，听起来好像她多在乎继父一样，实际上是对母亲又恨又渴望，不想让其好过。

很多观众对项青这个角色过目难忘，因她太阴暗又太蓬勃，极端的情感两相碰撞，想忘记都难。

但你看陈瑾还是没有多余的动作，除了围着床柱绕来绕去，反映其复杂心绪外，整个是由内散发出阴鸷能量，夺目慑魄，怪不得她这个状态剧组司机也不敢拉她，太吓人。

陈瑾有种演谁，都仿佛是天选，都无可替代的魔力。这个角色你看一眼，就仿佛看到了她的前世今生。

电影《横空出世》她还是演一个高知，一个物理学家，又换了一副文雅柔韧的模样，表演细腻到脸部肌肉的抖动都是戏。

2002年在《冬至》里和陈道明搭档演夫妻，陈瑾的角色是一个市井、八婆、自私小气、爱慕虚荣，浑身毛病的小媳妇。

陈瑾演把她演得可恨又可笑，被陈道明调侃是个喜剧演员。

实际上别看陈瑾一直演严肃角色，她真的有喜剧天赋。

喜剧恰要如漫画一样提炼核心，加以夸张、传神。

陈瑾在《生死血符》里演一个死了三任丈夫被乡民视为“克夫”的胡大脚。

她被一个土匪头子抢去当压寨夫人，结果土匪掀开盖头竟是一个比自己头发还短，可以当自己妈的女人，顿时吃瘪，于是发生以下这幕啼笑皆非的谈判。

陈瑾洞悉一切又借力打力，小表情夸张又恰到好处，演得世故又滑稽。

你会发现陈瑾演的每一个角色除了传神、穿透力强，还都有一种始终被注目的气场。

记得金敏喜获得柏林影后的颁奖词就有句“你无法停止注视她”。

这种吸引注目的气场，代表演员内核的稳定，自我形成一个巨大的漩涡，站在那里就可以聚拢周围的洪流。

于是我太想探究——

陈瑾究竟是个什么样的演员，可以以非主流的姿态，活成目光的中心？

从世俗意义上看，陈瑾无疑是位成功的演员，演技一流、奖项大满贯，她获得的荣誉和饰演过的经典角色，是每位演员梦寐以求的。

但她获得主流认可的方式，又是非主流的。

她在《鲁豫有约》说过一段话，可以代表她的心志——

我不想活在别人制定的游戏规则里，因为你永远赢不了，你累死一生，活得狼狈不堪，都不会让对方满意。

所以我不要去追风，我就成为我吧。

每个人听到这番话，都会觉得陈瑾好酷一女的。

的确很酷，但真正做到如此，却不容易。

记得她还说过，她早已放弃对容貌的追求，但你看59岁的陈瑾，如此独立风雅，容貌倒成了最不值得一提的。

不是她不追求外在，不是她不想通关游戏，而是她走了一条常人不太走的更难的路，通关游戏，并拿下mvp。

比如陈瑾起初是演舞台剧的，刚进入电视剧领域，挫败感随之而来——

她被导演嫌弃长得丑，丢掉了一些机会。

母亲也劝她学学其他演员割个双眼皮，“美化”一下自己的脸。

但陈瑾拒绝了。

她接受自己长得不属于大众审美的事实，倒也承认演员的确得有些魅力。

如果有魅力是最终目的，那她也可以通过其他途径达到。

她的替代方案是——“让自己动起来好看”，即培养自己形象气质、言谈举止的魅力。

为了上镜有魅力，首要的就是塑形，为了保持身材对自己下死手，一天只吃一个桃子，一杯咖啡，不吃主食，然后再去游泳1000米，并做3小时瑜伽，172的身高，体重常年保持在八十多斤。

93年刚拍剧时还是圆脸，肉嘟嘟的，看起来没精打采，现在快60岁了还精神奕奕。

图源《山不转水转》

除了外在塑形，陈瑾虽然没提过自己的内在，但你能从访谈中瞧出她的文化素养。

她对叶文洁为什么绝望，为什么按下按钮的理解十分到位，说明她真正懂得了思想深邃的叶文洁。

南方都市报《专访电视剧版〈三体〉主演陈瑾：“老年叶文洁”应该是极简的 》

由此也能发现，造就陈瑾很重要的一点是她删繁就简、直抵核心的能力。

她永远知道抓重点，去掉那些杂芜，追求最本质的东西，然后忘我投入，虽艰难险阻而不惧。

拍《大地情深》时，对手演员的枪不小心响了，所有人吓一跳，陈瑾像没听见一样，还直往上冲。

导演又气又急，骂说：“陈瑾你是不是二啊。”

拍戏极度忘我的特质，被很多人盖章过。

另外就如她减肥一样，对自己认定追求的事，刻苦到极致。

拍《三体》最大的挑战还不是表演，而是台词，太多不接天不着地的物理语言了。

林永健有次提到说被陈瑾背台词背出了肌肉记忆，少俩字就能感觉到肌肉记忆不对了。

讲到这里，就能对上文提及的陈瑾表演风格有更深入的理解。

她基于文化素养和生活阅历，对人物直抵本质、真实的理解，再加上忘我、刻苦钻研，造就了那些过目难忘的经典角色。

比如，对《花非花》项青的处理。

当时很多人建议她多给点反应，但她坚持不给反应。她觉得项青的心已经死掉了，很少有东西能激起她内心的波澜。

她就是要让人们不知道这个女人在想什么，让这张脸面无表情，你在上面永远看不到一种态度。

再比如拍《冬至》时，有一场戏陈瑾从长廊尽头扭着屁股跑过来，导演管虎问：“平时看你跑步挺好看，怎么现在跑成这样。”

陈瑾说：“你觉得她会跑得很好看、很飘逸吗？一个四十多岁、生了孩子、生活枯燥、满腹牢骚的女人，跑成那样已经挺好了。”

表演的传神也在于她真的能理解透人物，把精神内核传达出来。

她在演艺路上如此特立独行，不追求容貌、不参加商业活动、不亲近观众，不讨好、不迎合，只一头扎进她认为正确的事上，然后做到极致。

看起来是独辟蹊径，实际上这才是演员最该走的路。

除了演艺事业，陈瑾生活上也是不拘一格。

媒体只要谈到陈瑾，都会提及她不结婚不生孩子，跟哥哥约好相伴到老的事。

但我觉得陈瑾更酷的是她的观念。

她觉得步入婚姻是社会的需要，跟人性、跟人内心最根本的东西，没多大关系。

你会发现陈瑾一直把自我感受放在第一位，由此还催生一套特立独行的价值体系。

但她的特立独行并不是厌世隐避，而是早早看透了无用的观念枷锁，选择最根本的东西直面内心。

而能够直面内心的人，往往是很强悍、深刻的人。

因此她说出这样的金句一点不奇怪：

不管你有家还是有孩子

一个人一辈子

始终都是和自己相处的

此金句又一次抓住了生命的本质。

既然始终都是和自己相处，有没有结婚有没有孩子，已没有分别。

你会发现她的很多观念都是从本质出发，倒推去指导现在的行动。

既然气质谈吐也可以锻造魅力，那一张静态的脸也没那么重要。

既然凭自己的智慧、信念、刻苦也能抵达终点，那就不去追风，选一条歧路又如何。

其实陈瑾原本叫陈谨，拍《校园先锋》之前，她就把“谨”改成“瑾”。

也没有什么特别的理由。

她希望自己可以活得轻松一点。

原来那时她就已经活在自己的游戏规则里，掌握自己的命运了