鱼叔最近又开始淘金国产老电影了。

意外发现了一部相当炸裂的作品。

(资料图)

电影本身讲述的，是一女二夫的故事。

话题度已然拉满。

尺度，更是不用说了。

最值得一提的是戏外，主演刘晓庆、姜文，以及刘晓庆丈夫陈国军的三角恋情。

更是在彼时的娱乐圈，发酵到满城风雨。

甚至电影内外，形成了微妙的呼应。

鱼叔深挖电影背后密辛。

发现瓜越挖越多，三观也碎裂一地。

迫不及待地来跟大家分享，这部35年前的国产片——

《春桃》

《春桃》女主角刘晓庆的经历，已无须鱼叔赘述。

从80年代蝉联三届百花影后的中国第一女演员，到90年代的亿万富婆。

再到后来身陷囹圄，甚至还能东山再起。

她数次大起大落，体味过盛极衰极的人生。

荣誉与「黑料」齐飞，是娱乐圈难觅第二例的传奇。

她的情感经历同样充满争议。

四段婚姻中的任何一段，放在如今的内娱都足够爆上七天七夜。

而其中最腥风血雨的，当属第二段。

如今看，三观这个词早已不在相关讨论范围内。

1981年，刘晓庆与陈国军因拍摄电影《心灵深处》相识相恋。

剧组内恋爱原本稀松平常，可这段恋情特殊在，当时刘晓庆与陈国军各有家室。

二人担负着舆论骂名，仍同居三年，闹得满城风雨。

而就在1986年，这段感情终于取得法律认可后。

刘晓庆与姜文，通过谢晋导演的电影《芙蓉镇》相识了。

彼时刘晓庆已凭《小花》《神秘的大佛》《火烧圆明园》《垂帘听政》等作品名声大噪。

而姜文只有22岁，只是个刚毕业的表演系学生。

二人虽然差距悬殊，但仍因戏生情，相当甜蜜。

用现在的话说，全剧组都在磕cp。

刘晓庆本人也证实了诸多甜蜜的感情细节。

比如《芙蓉镇》中有一句最知名也最为震撼人心的台词。

是秦书田与玉音分别时，说出的那句：

「活下去，像牲口一样地活下去」

这句话是全片的题眼，需要完美的演技承接。

但当时拍摄现场声音嘈杂，这句台词只得事后由姜文补录。

多次尝试效果仍不理想后，谢晋导演提醒姜文「想想晓庆平常的样子」。

结果，一下就成功了。

看来再硬的汉遇到爱情也成绕指柔了。

1988年上映的《春桃》，都还可以说是刘姜二人的蜜月期作品。

这段顶流姐弟恋确实好磕，但别忘了，陈国军与刘晓庆仍是夫妻。

三人之间的关系十分微妙，各种道德批判自然铺天盖地袭来。

甚至陈国军还与刘晓庆隔空叫板，出了一本名为《我和刘晓庆不得不说的故事》的自传。

书中提及他曾持刀找到姜文，逼其写下与刘晓庆的相恋经过。

姜文坦言「得知她已正式嫁人后，仍继续追求她」。

甚至在结尾处动情补上了一句「因为我爱她」。

多年后，当事人曾盖章此书中存在许多「乱写」成分。

但在当时，不难想象会激起何种轩然大波。

鱼叔感慨，看惯了如今内娱的爆料降级，这份35年前的瓜吃起来后劲可真不小。

另一边，刘晓庆自始至终都深觉「婚姻是一种桎梏」，是反人性的。

所以即便后来与陈国军离婚，也没有与姜文缔结婚姻关系。

反而是在亲密关系中，付出一切可付出的。

她不光主演并制片了陈国军作品《无情的情人》，成就其导演身份。

还为姜文指路，《阳光灿烂的日子》也因刘晓庆的注资与扶持才成型。

大概因为这份不止于爱情的仗义。

让姜文在刘晓庆落难时奋不顾身出人出资，全力相助。

也能让陈国军多年后登上节目，二人冰释前嫌上演真情告白。

这段多年前的顶流多角恋情瓜，信息量之大，一时间难作定义。

但却神奇地，与《春桃》的故事遥相呼应。

电影里的名场面，便是十分戏剧化的修罗场。

春桃为「两位丈夫」互相介绍。

「这是我原先的男人，这是我现在的伙计」

到了夜晚，三人同睡一榻。

春桃在中间，男人们一人一边。

有人想要亲近，就有人必须装睡。

但这样的修罗场没上演几日，就差点酿成悲剧。

一个男人离家出走，一个男人选择自缢。

看似艳情猎奇，但其实《春桃》的故事远不止如此单薄。

上世纪30年代，世道不太平。

照春桃的话来说，不闹兵就闹贼，不闹贼就闹日本，百姓无宁日。

春桃原本是地主家的女儿，新婚当晚乡里就闹了兵灾。

一夜之间，家没了，丈夫也不知所踪。

北上逃难路途中，春桃结识了刘向高（姜文 饰）。

二人因缘际会，开始搭伙过日子。

春桃走街串巷扒垃圾收废品。

向高读过几年书，便从收回来的废纸中找些名人字画边角料，卖点小钱。

一个坚韧热情，一个温柔体贴，二人相依相伴，不论虚名。

日子虽辛苦，但不必看人脸色，就还算顺心。

但很快，关系便走了样。

男女同居不长久，巡警数次上门要求二人上户口。

向高瞒着春桃，登记了二人的婚姻关系。

一来，可以堵住街坊四邻的闲言碎语。

二来，也能名正言顺地继续住，不怕被查。

但春桃却不想归属于任何人。

她将结婚证付之一炬，并拒绝向高的亲热称呼。

原本以为此事已过，但谁知又有意外。

这天，春桃照例外出。

没想到，竟碰到了新婚之夜走散的丈夫李茂。

原来，李茂逃难后参了军，在战时失去了双腿。

春桃出于情义，将其接回家中。

可谁知李茂也想找回春桃丈夫的身份。

但也同样的，遭到了春桃的拒绝。

原本，春桃与向高的「非法同居」就是邻里说不尽的谈资。

如今又多了一个男人，可以想象，一女二夫又将迎来怎样的非议。

自己的日子过得好，可也挡不住唾沫星子淹死人。

毕竟真正统治民众的并不是圣人的教训，好像只是打人的鞭子和骂人的舌头。

这不，邻居走过春桃家的门，要调笑几句。

向高上街，更是当面被揶揄调侃。

甚至有人谎称来找春桃，实则来看李茂的残腿。

久而久之，两个男性的自尊心再难承受。

二人商讨，走一纸契约将春桃卖给向高。

这样好歹有个说法，不必吃哑巴亏。

但这样自顾自的面子行为，将春桃激怒。

她几句话，就挑破了二人的虚荣和懦弱。

「啊？我是件东西呀」

「你们就是把北京城的钱都堆到这儿，也买不了我一根头发」

但也变相将事态激化，也就导致开头提及的向高出走，李茂自裁。

很多观众将《春桃》定义为一部女性主义电影。

确实，春桃在片中一次次坚持维护自己的独立人格与尊严。

她不愿伺候洋人，也拒绝被侮辱打骂。

宁愿多受累，也选择自由地捡破烂。

春桃拒绝成为任何人的妻子，不愿被当成一件玩意儿。

她将李茂接回家，是出于仗义。

所以在李茂与向高商定买卖自己的契约时，才如此愤怒。

但春桃有如此意识，并非由于创作者赋予这个角色超前的知识分子式的认知。

恰恰相反，而是在那个当下，纠结所谓道德虚名实在可笑。

乱世之下，人与狗争食。

你我已是一无所有的底层，早已没人在乎。

吃上饭都难，哪还有闲心在乎别人。

与此同时，春桃靠自己的双手挣钱，掌握了经济主动权。

她早已无父，也不必为夫所累。

春桃为自己而活，也就活成了一个独立的人。

仗义、坦荡、生机勃勃，甚至带领着两个男性角色拓荒生存。

这种三人行的关系模式和女性角色形象，在现在看来都仍十分超前。

但可惜的是，前方无路。

电影中，本该成为乱世最底层的女性受害者位置，在春桃构建的三人关系中，空缺了。

但当结构困境没变，女性受害者消失，男性自然代替了那个位置。

就像外界的口水没有淹死春桃，反而把李茂和向高逼得走投无路。

所以，电影中频频出现这样的「奇观」：

许多原本打着性别刻板印象的女性角色台词，却不断从男性口中说出。

可见，女性是一种处境。

这也与演员本人形成了微妙的互文。

戏外的刘晓庆，也常脱口而出一些被冠以「大女人」标签的话。

与春桃一角的内核，或多或少有共通之处。

比如她并不在乎「贞洁」名声，不以情感经历为耻。

说最喜欢给人家小孩当「爸爸」。

充当具有决策权力的教育者，而非传统的母亲。

在采访中，也多次拒绝因性别被定义成感情的承受方。

而是强调自己性格里有「男人的成分」，通常是爱的给予者。

可惜的是，整个社会结构体系中都充斥着刻板的性别偏见。

直接将许多褒义词与男性性别挂钩，比如仗义、潇洒等，并夸赞拥有这些品质的女性「像男人一样」。

再将更多贬义词与女性性别挂钩，比如矫情、脆弱等，逼着没有这些性格特征的女性与女性群体割席。

污名化女性的词库如此充沛，赞扬女性时的用词选择，却常常不可避免地带着性别歧视。

刘晓庆找不到合适的形容词。

电影里的春桃，也找不到可以消除向高与李茂心中桎梏的言语武器。

所以看似先锋的「三人行」，终究还是因为逃脱不了整体社会结构而分崩离析。

纵使向高和李茂的再回归，勉强为故事挽上了一个脆弱的结，这种关系模式到底是孱弱的。

后期的春桃，也失去了开篇时的生命力。

电影开场，是春桃背着支撑自己经济生活的废纸筐，朝象征着封建旧习的建筑物走去，也许有一种激昂的挑战力。

结尾的春桃，历经上文种种后朝着观众走来，不见胜利姿态。

《春桃》已过35年。

「春桃」们的处境，又变化了多少呢？

全文完。