“你们谈话有来有回，这不是你情我愿吗？”

5月3日，史航性骚扰事件中受害人之一小默在社交平台发表长文，回应了几日以来网上传得沸沸扬扬的类似争议。

“我打遥远的小城市来，原有的三观在几个小时内被碾成齑粉，惶惑之下，我只能用‘这就是大城市文艺圈的规矩’来解释这一切。我是那么害怕暴露我人格上的土气、保守与弱小…我奋力抛接球，如同一只小狗，以为叼住了那个飞盘，我就能取得跟丢飞盘的人‘你来我往’的资格。”

(资料图片)

受害人小默，用充满血肉与激昂的文字一一回应了那些冷漠的质疑声：为什么不报警？为什么没有厉声拒绝？为什么还和史航在微信上聊天？

十多个受害者站出来联合发声，原本是多有重量的人证，可惜因史航一句“不存在性骚扰”、“和几个当事人都有不同程度的交往”，就把这些人证一一击碎。

01 “权力是最强春药”

这几天，从最初的一两个到陆陆续续有十几个受害人站出来，指控史航性骚扰。

一切要从4月28日说起，豆瓣用户“青年编辑们”发布一篇匿名投稿，一位女孩指控知名编剧史航在2019年对自己实施言语和肢体上的性骚扰。

5月1日晚，史航第一次回应性骚扰的指控：“情绪我理解，但情况不属实”。

史航老师的姿态是多么简洁冷漠、高高在上。

针对史航这则不痛不痒、避重就轻的回应，又出现五名受害者发布联合声明，并提供了部分证明史航性骚扰的证据。

对于如此声势浩大的“联合指控”，史航却把女孩们受到的“文坛霸凌”称为“风流交谈”、“门内的情调”。

5月2日，他的二次回应实在是令人看得“面红耳赤”，谁能想到他的话这样冠冕堂皇？

现在是文明社会，史航趾高气昂地宣称自己同十多名女性交往，这是文坛大佬？还是“有文化的流氓”？

冠冕堂皇地说“不想迎合‘受害者有罪论’”，却又高调地晒出与受害者的聊天记录。

在男性视角上，这些聊天记录已经足以给女孩儿们定下“死罪”，怀疑一旦产生，罪名就成立。但只有女性才知道，权力不对等时的“调情”是多可怕。

当男性上司或男性前辈对处于权力下位者的女性说出具有争议的话语，女性的第一反应不是愤怒或羞怯，而是恐惧。

“我完蛋了”

“我的职业生涯完蛋了”

“我这些年的努力完蛋了”

“如果我呵斥他，我怕我将失去工作；如果我逃避他，我怕他对我有下一步侵犯；如果我附和他，我怕我成为人们眼中的‘果儿’、‘蜜儿’....”

“我到底该怎么做？”我们到底该怎么做？

在权力架构不平等的前提下，上位者对下位者的调情不是调情，是霸凌。

那些曾经年少稚嫩，对未来、对“优秀的史航老师”都抱有期待的女孩们，怎么敢做那个“不识逗”、“不解风情”的人呢？她们怎么敢“自恋地”认为“遥不可及的史航老师”对她们是性骚扰呢？

可惜女孩们的文明还是平息不了史航的兽性，“鹦鹉史航”不但多舌、而且硬嘴。

或许他现在都在困惑：“我史航那样没有魅力吗，只是嗅一下头发、吮一下耳朵、咬一下锁骨，如此浪漫怎能是性骚扰呢？”

02 他才是成长中的危机四伏

史航，看照片其貌不扬，看社交平台甚至能看出一些“亲切的书卷气”、文明人、文化人，甚至还涉猎女性主义。

披着“文化人”外皮的史航出生在一个知识份子家庭，1993年就开始从事话剧、电视剧创作，主要作品有电视剧《雷雨》《射雕英雄传》《铁齿铜牙纪晓岚》等。

他还当过《奇葩说》的辩手、《圆桌派》的嘉宾，每次出场都是业内资深老前辈的排场。

此外，两度获金马奖、商业价值和艺术价值并存的《让子弹飞》也是史航力推姜文去拍的。

可以说，没有史航就没有成功的姜文，也没有足以让影迷们大喊可以去“申遗”的《让子弹飞》，得知此事的小妹真是感到心痛。

明明一位学识渊博的文化人，怎么现在成了这样？

最令人震惊的是，说出“我等着啜饮肥白的你”和“走过危机四伏，我们都是青春的幸存者”这两句话的人竟然是同一位。

前一句史航用来性骚扰女孩，后一句史航写来推荐揭露性犯罪的血泪书，没错，就是《房思琪的初恋乐园》。

原来他才是那个“危机四伏”，林奕含已逝，房思琪还在。

4月27日，《房思琪的初恋乐园》作者林奕含逝世六周年，4月28日，第一篇对史航的指控发出，这是比讽刺更讽刺的故事。

不少书迷留言：“德高望重的”史航老师，当您为林奕含写下这虚伪的书评时，您又在感谢哪位可怜姑娘的左耳？

曾以为文坛是这个复杂社会中不可玷污的象牙塔，可是台湾有名的补课教师把16岁的林奕含逼到墙角，南开教授李文韬灌醉了女学生实施侵犯，文艺界大佬史航对位卑言轻的女孩说：“你是我的刺身”....

文坛好像，也不再是象牙塔。

03 相似的剧情，不同的结果

“名人性侵案”这种相似的剧情已经出现过许多次了，曾经的吴某凡就因“性侵”被19岁的大一女学生都美竹实名指控，经过一段时间的辟谣、否认、实锤后，吴某凡进去了，都美竹的日子也没好过。

哪怕是地方媒体，也多有明里暗里说她“想红”、“炒作”，对于新闻本身只是用一句“都美竹留宿并与吴某凡发生了性关系”一笔带过，可主语确是受害者都美竹。

这样的报道，极易诱导读者是都美竹自愿甚至主动与吴某凡发生性关系，可都美竹明明强调过是被灌醉后，被吴某凡经纪人带进卧室的。甚至在吴某凡及其经纪人组织的“绿色友好酒局”之前，还要没收女孩的手机。

当时的报道只是将这种严重的性侵、强奸描述成“德不配位”、“没有洁身自好”....

甚至大批粉丝还在洗地“他只是个清纯的大男孩”。

除了对吴某凡无限包容之外，媒体转头又对都美竹“荡妇羞辱”，“通过爆别人的假黑料来炒红自己，也给自己的人生埋下了真正的黑料”。

大众需要的或许不是完美受害者，他们想要的明明就是有瑕疵的受害者，这样他们才能抓住这瑕疵无限放大，然后满足自己所谓的“吃瓜心理”。

“吃瓜”，多冷漠的比喻，但真正需要的，是对待犯罪绝对是严肃打击，对待受害女孩，绝对是全心爱护，绝不会娱乐化她们曾受到的痛苦。

虽然现在对史航的指控只停留在“性骚扰”，并没有达到“性侵”层面，但伤害是相同的。

这两次事件，进行到舆论大战开场，大有人放着男女方的力量差异不讲、放着社会地位差异不讲，而是选择闭眼充当失明的理中客。

和曾经不一样的是，今时今日多了一大批官媒、大V真正地站在客观的视角共情、讲述、报道这件事。磨铁图书官方在4月30日第一时间宣布删除史航对《房思琪的初恋乐园》的推荐语，包括纸质版、电子版以及各个平台。

或许多年前的性骚扰在法律上难以取证，但在舆论上，只要有足够大的力量就可以赢，也必须要赢。我们不只要打赢一个史航，更要打赢权力不对等下的职场、社会性骚扰。

完美受害者从来都不需要存在，有罪的加害者一定要受到惩罚。

她们的确都“回了偶像家”，也都怀着恐惧或敬仰一次次把偶像“出格的示好”默默吸纳，于是她们受到了应有的苛责：“为什么没把握好交往尺度？为什么拿他一把扇，喝他一杯茶？为什么不在第一时间报警？为什么轻易和偶像回家？”....

可她们还是选择站出来，哪怕承认自己识人不明，承认自己分寸感不佳，承认自己怯懦只能附和狡猾的他。

幸运的是，或许不会再有下一个受害者了，因为她们选择站出来，选择在网友苛责之前就揭露自己作为受害者不完美的方方面面。

不过我们与其苛责受害者在表面上“欲拒还迎”，不如想想这个环境下是否给了受害者反抗的能力。

回头看，史航的澄清依然傲慢至极：“不存在性骚扰”，“有稳定关系的前任”....原来，他写过的那句话是为自己下的预言，他成为了那“危机四伏”的一份子。

这些受害者女孩们无一例外也是“文青”，这就不得不提到那个词——“文艺病”。“文艺病”使她们跌入史航的光环里，又难以脱身，最终受害的还是自己。

所以若想全身而退，一定要把握好“与狼共舞”的尺度，该强悍、该拒绝、该呵斥、该制止时不要犹豫。面对“喝一杯”、“家里坐坐”、“一起看个电影”，哪怕对方是敬仰已久的偶像，也要保持能够拒绝的勇气。

作为女孩来讲，能够把握好和男人之间来往的尺度，懂得拒绝，也能最大程度上避免一切会让人产生误会的反应。

如果在面对一些不明所以的举动时，并没有表现出明显的拒绝，对于男性来说，确实可能会认为自己的行为是女孩可以接受的，甚至会认为女孩对他也有好感，进而变本加厉。

但如果事情已经发生，小妹希望那些女孩都可以走出危机四伏的青春，在未来都有选择"不和偶像回家"的自由。

（文章配图来自网络）