该说不说，《星落凝成糖》还挺下饭的，尤其是内娱好久都没有女主夜昙这样的“恶女”女主了。

有网友觉得田曦薇比较贴脸夜昙，一脸贤妻良母的李兰迪来演小魔女夜昙，多少要气质不够，演技来凑。

1.

(相关资料图)

不是故意挑事哈！

双姝争一角的陈年旧事其实随着电视剧的开播早就应该翻篇，而且这剧剧情有点意思，一集两三个类小品的欢脱情节，算搞笑沙雕仙魔剧。在千篇一律的神仙谈恋爱故事里，是还有点新意，能吸引人看下去，李兰迪演夜昙，有感觉也有提升空间。

这个“仙魔版”的“上错花轿嫁对郎”故事里，夜昙一角相当于淘气跳脱的李玉湖，不过性格要更歪门邪道一些。

李兰迪演技可以，但气质与人物并不贴。瘦下来的古偶扮相几分像黄奕，几分像沈傲君，大气憨厚有余，灵动机敏稍逊。

角色设定是灾星托世，能吸纳天地浊气，从出生开始就被视为恶兆，母死父不慈，皇帝老爹把所有的爱都给了一母双胞的姐姐青葵。

姐姐青葵是真善美代表，生下来就被预定为未来的天妃，集万千宠爱于一身，妹妹夜昙呢，则顺理成章做了魔妃候选人，日常被老爹关禁闭、罚跪，遭阖宫下人欺凌，吃不饱穿不暖，一路靠姐姐暗中接济，才艰难成人。

如果不是双生姐妹痛感相通，命运相连。按她老爹的话说就是，早把这个小女儿给杀了。

一个在手上刺字，另一个通过痛感接收讯息，好笑又离谱，这个世界的神仙通讯技术大大退步

这样不公环境里长大的女孩，对世界自带恶意是自然的。

原著简介里，就用做事“狠辣无情”来形容女主，粉丝们总结的女主人设也很带感：黑莲花，清醒独立，狠辣无情事业批，攻略了男主三个分身让男主死心塌地爱上自己后，再一把子刺杀男主救姐姐的狠角色。

别的仙魔世界里，女主往往有大爱，会为了救苍生而舍自己，她不一样，从小立志做恶煞，连最喜欢的男人都能杀，只要自己和姐姐活着就好，管苍生死活。

可以说是性转版的小哪吒。

左：女主姐姐给她刺的自画像，就很哪吒

到了剧版，尺度肯定有收缩，女主狠辣无情的细节大量被删，“恶女”属性大减，人物个性更多的是顽劣叛逆、古灵精怪。

“恶女”属性大大减弱。

做的出格事无非是出嫁前绑架皇帝老爹骂几句出口恶气，还是自己用法术变幻出来的假想场面，压根不敢来真的；

第一次遇到男主，利用不成立马想着借刀杀人——虽然有点不择手段，但也只是动了下念头而已，来不及实操。

目前为止干的最大坏事，大概就是错嫁嫁入天庭后，肚子太饿，把男主的坐骑神牛给杀了、剐了、涮了火锅吃而已；

就连欺负心机女配，动机也是路见不平，故意踩了人家一脚而已；

怎么说呢，她闹的这些事就很小学鸡啊，空负恶女之名，力道大减。

再加上演员李兰迪那张过于端庄敦厚的脸，五官钝感重，演活泼跳脱倒是难得的五官不乱飞，就是很多镜头里看着会有贤妻良母感。

……

目前剧播了8集，原著小说里女主的个性魅力没有足够空间施展，不知道未来剧情进一步展开后会不会好一些，期待女主后期能开大了真正地“恶”一把！当初同类型的《琉璃》也差不多这个问题，剧情要到后期才渐入佳境。

我一个朋友说，童年时期追港剧，常看的都是男性角色黑化要灭世的，内娱这几年终于常见女主是灭世灾星的设定，希望剧版能再带感一点就好了。

TVB多年前出过《蜀山奇侠》系列，关礼杰和郑伊健在两部里先后演过灭世魔星

2.

当然，也可能是制作方为了更贴合大众口味而特意收缩了女主“恶女”的尺度。毕竟恶之花这种人物，在内娱可以当反派，可以当女配，但做女主角，还是相当考验观众接受能力和编剧对人物的细节塑造功力的，尺度一个拿捏不当，轻则观众不喜，重则，剧集会直接被抬走。

但拿捏好了，成功例子也不是没有。

2018年的《延禧攻略》，女主魏璎珞的复仇黑莲花设定多么清闲脱俗、与众不同啊。

第一集就各种勇敢反抗职场霸凌的恶女爽戏：人家泼我一碗水，我就还她一桶！

有事说事，有架真干，有痛绝不忍，有仇一定报的“脾气爆、不好惹”人设立得牢牢的。

这种该出手时就出手，没啥道德束缚的敢想敢干，也奠定了观众觉得这剧追起来好爽的初印象。

后来周迅的如懿哪哪都演得比吴谨言好，但人设、故事不讨巧，最大的分别不就是女主连出口恶气都得靠女配们代劳吗？

女主只要动机得当，适当做点“坏事”，观众其实是能共情的。幼时看刘雪华和秦汉主演的《烟雨濛濛》（后来翻拍版《情深深雨濛濛》），就觉得女主角陆依萍抢妹妹喜欢的男朋友那一段特别带感。

同样都是两姐妹，但陆依萍母女不受宠，被赶出大宅后，日常忍饥挨饿，讨个生活费都千难万难，当这些细节在观众心里积累了足够的“不平”“不忿”，代入女主视角，看到女主终于“抢男朋友报复”成功的刹那，还是想为她鼓掌。

后来何书桓看了日记发现真相暴打陆依萍，就觉得这男人不得好死。

“黑莲花”女主要能引观众共情，必须要有足够的细节铺垫她所遭遇的不公，令其有足够的作恶动机——一般都是女配比女主更令人愤恨，女主绝地反击，以直报怨，才有这种她报仇、我看着也爽的效果。

还有一类超脱爽剧境界的“恶女”，则是会让人对人性里的阴暗诡谲产生思考。

比如当年刘晓庆演的《武则天》，里面有武媚娘掐死亲生女儿的情节，在幼小的心灵里留下了大大的震撼。但那时看也不觉得说女主就该千刀万剐，而是会想，到底是什么样的力量，让一个母亲狠心至此。

因为在杀女之前，历经千辛万苦重回宫中的武媚娘，被皇后步步紧逼，到了再不绝地反击就要被一锅端的险境。前一集，皇后栽赃她偷玉玺，百口莫辩之下，是身边忠心宫女主动顶罪，她才能弃车保帅。而未来不知道皇后还会出什么阴招的她，在绝望之下，对亲生女儿动了杀机，以此扳倒了她人生里的最大劲敌。

这样复杂的“恶女”，哪怕是在后来的同名剧里，都很难再出现了。

3.

其实，真出个毁天灭地的恶女又怎样呢？开创仙侠热潮的《花千骨》，女主最后也是一度黑化过的。

看她虐男主，难道不爽？

看看隔壁现实题材的《狂飙》，里面哪位女性角色不是复杂多变自带心机的girl呢？

而且越“恶”越出彩，人物越饱满，嫁给谁谁就是大哥的陈书婷，开赌场混黑道，不是没做过坏事，但观众注意力都在她的大嫂魅力上。

她的心机、手腕、狠辣反而成了人物魅力的组成部分，因为演员的演绎足够立体，在强横的外表之下，这个女强人也有对儿子满满的母爱，也有对老爹的忠义感念，对高启强的赏识，以及利用着利用出来的养成系爱情。

如此鲜活、真实，才硬生生把恶毒女配刷出了女主角般的存在感。

再回头来看，《星落凝成糖》里，当女主姐妹在迎亲当日被魔族三殿下乘乱来了个乾坤大挪移，阴差阳错中，原本当魔妃的去了神界，当天妃的被带到了魔族，姐妹命运互换。

这场错局的罪魁祸首其实并不是女主，女主只是让好基友来捣了个乱而已，没想到螳螂捕蝉，后面还跟着个黄雀。

但弹幕里却已经对女主展开了道德审判：什么她偷了姐姐的人生，什么她知道自己去错了地方为什么贪生怕死不第一时间说清楚，什么如果不是她一开始就捣蛋，她姐姐原本可以好好当天妃就不用受苦……咱就是说，要都按这种完全无缺陷的角度来审判女主，那影视剧的女主真的千篇一律就只能傻白甜，当包子了。

其实主角人物原本就应该是有弧光有成长的，可以犯错，可以有缺陷，只要后面能为自己所做的事负责，能通过惨痛的教训为错误买单，都是能给观众以启迪的。大家观剧的尺度尽可以放大一点嘛。