凤凰网娱乐直击第76届戛纳，连续推出记者手记。

特约记者/秦婉

今天满场飞奔，首先甩一张《燃冬》三人组采访合影，生图直出！男帅女美！

(资料图片仅供参考)

具体采访时间不长，部分内容已经在微博和小红书发布了。之后我会重点写一下陈哲艺的专访。

接下来继续观影笔记！

【主竞赛单元】

《贝内尔和阿达玛》

导演：拉玛塔-托拉耶·希

评分：2.5/5

这部非洲导演处女作，从题材上相对旧一些，自由恋爱被宗族势力和天灾所牺牲的故事。但能量很足，借助自然景观的诗意影像是其特点。可以鼓励。

女主太猛了，拿个弹弓见一个打一个，小动物纷纷丧命她手。

【一种关注单元】

《燃冬》

导演：陈哲艺

主演：周冬雨、刘昊然、屈楚萧

评分：4/5

大爱！陈哲艺向来在行文叙事时的优雅、流畅、细腻，让整部电影有一个极度舒适的氛围。

这是国产片领域的一个崭新的创作，也多得陈哲艺这样一个“外来者”可以用他的视角观察和呈现地理环境对人物心理、情感的影响。

冰天雪地的延吉，三个各有心事甚至是伤痛的年轻人聚首，一起玩乐一起“躺平”，在这个特定的封闭的环境气候下，突破物质和精神上原本可能有的割裂和壁垒，以极其soft的、自然的方式达成一场交心，最终形成心灵的释放。

这是国产片几乎不可能有的叙事，三位我们熟悉的演员终于脱离原有的或者说是习惯的叙事空间，进入一种全新的角色和情境中。

刘昊然和周冬雨从影以来最大尺度的激情戏，一定是本片的亮点，一场激情的迸发，一场伤痛的揭秘，一场无言的别离。

屈楚萧的迷人之处也被这部电影完全展现了出来。三个人第一次共骑摩托前行时，我的眼泪就不可抑制地流了下来。

【一种关注单元】

《河边的错误》

导演：魏书钧

主演：朱一龙、曾美慧孜

评分：4/5

这部电影不仅对余华原著有较多改编，魏书钧也融入了许多个人趣味。

不过，在精神内核上，本片做到了在审查框架内，尽力贴近原著人物的焦虑感和荒诞感，以及个体被集体无意识倾轧的主题，在多处细节上做到了明确的讽刺。

马哲的梦境和想象，与现实的对应，是解读影片的关键，象征集体的乒乓球坠了一地，领导暗藏着一件有表演性质的彩色西服，和薛定谔的三等功等等元素，拼成了表意图景。如今的魏书钧也开始运用符号系统了，这对于他自己而言是个突破。

充满设计感的单场戏跟随主人公的情绪而发生，丝毫没有突兀。状态最对的是许亮那个演员，和我看原著时想象中的一模一样。

影片的惊悚尺度不及原著，但效果很好，有两次是真的被吓到。胶片摄影很好地帮助影片做旧成九十年代的质感，影调和镜头处理也加重了这种惊悚感，总有一种“在黑暗中不知道有什么力量在驱动在操纵”的氛围，这与疯子的无逻辑行凶和反复无常也非常匹配。

看到朱一龙这样走红于“15后世代”的演员，出现在这样调性的影像中，也是一种奇妙的观影体验。在表演上他如自己所言做到了一定程度的“去技术化”，更多以真实的生理状态表现人物当前状态——先增肥，然后在“顺拍”过程中根据故事发展逐渐变瘦，最后达到一种“灵魂被抽干了”的效果。

迷影部分可能会被许多人忽略，不过这正是对魏书钧《野马分鬃》和《永安镇故事集》的精神延续。警察勘察现场拍照时有如在拍电影瞰景调设备、办案地点被放在影院形成了舞台上下的关系——表演与观看，“电影”两个大字的跌落、“电影院没人去了”的闲谈，把警察局变成了剧组，表意非常直接，作为热爱电影的人，完全能体会到导演创作时的情绪。

【主竞赛单元】

《煽动者》

导演：卡里姆·埃诺兹

主演：艾丽西亚·维坎德、裘德·洛

评分：3.5/5

卡里姆·埃诺兹前作《看不见的女人》非常棒，是我的年度十佳。本片几乎是麦温开幕烂片的反面，一个做情妇没脸没皮，一个当皇后如履薄冰。

很明显本片才是真正站在女性立场和角度的作品。导演很能掌控富有戏剧性的剧情叙述。也再一次地（和《看不见的女人》一样），拍出了性行为的丑陋。

坎妹的表现很好很有力量。裘德洛形象大颠覆，几乎认不出来，演出了一个让人恶心的君主形象，多疑残暴，让人只想杀之而后快。