在香港，《满江红》上映两天，票房累计38万港元，评分5.5。

在内地，《满江红》上映42天，排片高居不下，票房累计45亿，评分7.2。

在香港，没有控评，没有内地资本的控制，《满江红》得到了与之相匹配的评价。

(资料图)

在内地，虚无主义、篡改历史、洗白秦桧，《满江红》不仅不尊重观众的智商，还让观众没有选择，看不到其他电影的影子。

《满江红》这种几十天赶工出来的流水线圈钱之作，导致电影圈变得乌烟瘴气。

45亿的票房又会让后来者趋之若鹜，圈子内继续遵循懒惰逻辑，为赚快钱，不打磨作品，一次次产生残次品。

更令人愤怒的是，正因为资本力捧这样的电影，让真正的好电影没人看，不是观众不想看，而是院线将排片都给了《满江红》们。

这部被遗忘的电影叫做《拨浪鼓咚咚响》，是一部探讨存在主义的公路片。

片中的男主苟仁和毛豆在途中感悟人生，前者与自己和解，放下儿子已经去世的执念，后者对现实释怀，不再倔强，转而好好学习，当一个有用的人。

他们都在这场两人一车的寻找之旅中渐渐明白了亲情和人生的意义，不再于念念不忘和活得精彩，而是为家人好好活着，不辜负每一个善意的关怀。

然而真善美的内核，却有一个看起来很土，不洋气的外表。

没明星，没大场面，更没有恢弘无比的布景跟绚丽多彩的特效，甚至连电影的画面都是灰蒙蒙的粗粝感。

与电影的社交属性不搭，看完后说出去，脸上可能没那么有面儿，也许正是因为这，让这部片的票房仅有130万。

在电影商业化愈发成熟的当下，已经没人愿意去拍乡土题材这种注定赔钱的老百姓电影了。

观众在商业大片的熏陶下，见惯了飞天遁地和俊男靓女，口味早已改变，也很难对此类电影提起兴趣。

但这种电影却是国产电影中不可或缺的存在。

国产电影类型的扩充，不该让老百姓电影绝迹，它能让我们静下来看清生活的本质。

同时也能让观众知道，国产电影中不只有大城市的灯红酒绿，还有小镇乡村里的挣扎与渴望。

导演将这个时代被人们逐渐遗忘的底层角色，推向大众的审视之下，并以冷静的镜头对时代发出呐喊。

可导演的这声呐喊并非声嘶力竭，而是潜移默化。

毕竟把一个跌宕起伏的故事讲得妙趣横生不稀奇，因为故事本身就足够吸引人，只需如实还原即可。

而让平淡如水的电影变得不乏味无趣，则可见导演的用心和能力，《拨浪鼓咚咚响》做到了两点，真与情。

影片中的真体现在冷静、客观的写实主义。

导演没让摄影机喧宾夺主，只是让它像一个旁观者一样如实地记录电影中发生的一切，将焦点始终放在大人苟仁和小孩毛豆的身上。

这种不打扰的拍摄手法让电影有种纪录片的质感，观众从中看到的不是渲染过的苦难，而是真实的悲欢离合与真挚的如人饮水。

如毛豆的爸爸去城里打工，毛豆跟奶奶相依为命。

临近春节，其他孩子等来了父母的返乡，可以拿着零花钱买炮、买烟花，毛豆却只能在一旁羡慕着。

回到家里，手里拿着100分的卷子，坐在房顶上呆呆的望着，每当听到汽车的轰鸣声就急匆匆的跑下去，但每次都失望而归。

他始终记着爸爸说过，只要考100分，爸爸就会回来。

可他考了两次，还是没有等到父亲的诺言实现，只有遥望绵延无尽的大山，将思念投向远方，期待父亲能听到自己的呼唤。

这种孩子对大人的殷切期盼，尽管发生在2008年的乡村，但对于现在也具有现实意义，《拨浪鼓咚咚响》的主题不过时。

在城市，同样有许许多多的毛豆。

他们的父母在生活的压力之下，每天忙于工作，对孩子疏于照顾，在他们的童年中缺失。

他们与毛豆一样，关于父母的记忆只是一个个模糊的名字，看似处于车水马龙的城市，但外面的喧嚣与他们无关。

他们的内心依旧孤独，渴望被发现、被呵护，所以即使《拨浪鼓咚咚响》的对白都是方言，仍然不影响与观众达成共情。

此外在细节上，《拨浪鼓咚咚响》也在尽量做得逼真。

苟仁是一个走南闯北，到处赶庙会卖货的小贩，三教九流见得多，对社会有所防备，经常各地跑，顾不上自身卫生。

所以导演利用一些小细节来还原苟仁的角色特性，如苟仁会将大钱缝在大衣里，数钱的指甲里有不少泥垢，这都是剧组用心的表现。

影片中的情体现在改变。

起先，苟仁带毛豆去神木，是为了向他爸爸索要毛豆烧毁的物品的钱。

但在过程中，大人寻孩子，孩子寻父亲，两个人都在找消失不见的亲情，这让他们在心灵上有了一种相互依偎的共鸣。

路途中的囧事成了快乐的回忆，为对方付出的举动成了下意识的行为，连他们自己都没有发现彼此在相处中已经变成各自的依赖。

毛豆不想就此放弃寻找爸爸，趁苟仁不注意下车往回跑，苟仁嘴上说着再也不管了，身体还是很诚实地掉头追毛豆。

在河边，毛豆哭得眼泪汪汪时，苟仁内心最柔软的情感被触动，让他想到了自己的儿子赖赖，肩负起了一个父亲的责任，带着毛豆继续前进。

从敌对、嫌弃，到理解、舍不得，苟仁对毛豆而言，是一场坐在肩膀上的烟花，毛豆对苟仁来说，是一首拨浪鼓咚咚响，叫卖声不停歇的吆喝儿。

可即便如此，《拨浪鼓咚咚响》仍然不是市场的宠儿。

最终的票房数字也不会很漂亮，但希望《拨浪鼓咚咚响》是一个开始，而不是一个结束。

因为这样是实实在在，尊重观众，做着其他导演不愿意做的事儿的电影不该因看不到而埋没。